19世紀開始，世界進人近、現代時期，人們對環境保護意識不斷提高。19世紀后半期，產生了“城市公園化運動"。皇家園林對外開放。至20世紀，歐洲抽象派藝術的發展，對園林理水藝術產生了深刻的影響，不同質地的建筑材料（玻璃、陶瓷、地磚、混凝土等）、植物、水池水渠的鋪筑，綜合成自由曲線，清新、流動、舒展，不再單純追求古典時期的端莊、拘謹。19世紀后，電學、光學、機械、金屬加工、結構力學、計算技術、激光、聲響等迅猛發展，以水為主體的大型水景，配備電、光、激光、音樂、計算機控制等現代高科技，使水景藝術更加豐富多彩。具有代表性的人造水景藝術，如1958年建成的瑞士日內瓦湖（也被譯成雷夢湖，萊芒湖）內的聳人云霄達145m高的巨大噴泉水柱，用2臺1kW的水泵，夜晚在巨型探照燈照射下，閃閃銀柱直劃夜空。

  英國倫敦由伽勃（Nat皿Ga）設計的肯尼特克噴泉（neticscu，PtureFountain），高2·7m，由一個造型優美，形狀不規則的金屬殼體構成，在殼體的邊緣噴射出兩個水的扇形曲面，殼體的底部可隨水力反推轉動，噴水的壓力也可由計算機控制，雙向變幻，多姿多彩。英國倫敦肯尼特克噴泉美國西雅圖市水利局操作中心的噴泉（WaterDepartmentOperationsCenterFounterFountain），由兩根粗大的s形不銹鋼管組成，噴泉沿管壁安裝的無數小噴嘴噴出，反推動力使“s"鋼管轉動，噴水量由計算機控制，富有動咸法國巴黎拉德方斯廣場上，著名的“阿加姆"音樂噴泉，建成于1980年，66個噴嘴呈“s"形布置，可噴出1～巧m高的水柱，可隨著音樂表演格什溫的《藍色狂想曲》，柴可夫斯基的《悲愴交響曲》，佩潘和阿樂納德合作的《水上芭蕾舞曲》等10多個精彩節目，并可在絢麗多彩的水柱間，用特制的火花噴射管噴射出火花，使水火相融，令人嘆為觀止。法國巴黎的蓬皮杜文化中心側面的斯特拉文斯基廣場，有一座獨特的噴泉，水池中有彩色夜鶯、帽子、美人魚、大象、五線譜符號雕像，它們可向四面八方噴出火花，新穎別致，引人人勝，雕塑是根據斯特拉文斯基的《春祭》、《火鳥》、《婚禮》、《彼德魯什卡》等著名樂曲的主題創作（圖1.14）。美國拉斯韋加斯的皮爾拉及（Bell晡o）噴泉，在立體聲交響曲的旋律和彩色燈光的配合下，噴泉水柱時而細如游絲，時而洶涌澎湃，時而霓虹輝映，時而銀箭穿梭斯特拉文斯基廣場噴泉巧拉斯韋加斯的皮爾拉及噴泉美國休斯敦市廣場大型弧形瀑布墻，墻高80m，弧長100m，瀑布騰空而下，水聲隆隆，霧氣飄緲，配以巨型探照燈，那種氣勢，那種壯觀，令人折服。這類水景以“壯"取勝，以“"奪人，不同于其他。美國達拉斯市（Dallas）中心，設計大師丹．凱利以典型的結構主義手法設計的廣場，整個廣場平面上鋪放了邊長為5m的網格，作為首層空間，在網格的交叉點上共種植2開棵落羽杉，每顆落羽杉都在圓形種植盆內；再在首層空間的基礎上分別向左向上移動2巧m，鋪放了第2層同樣大小的網格，在交叉上設置噴泉；在第3層結構上，設計了寬達10m的十字交叉型混凝土鋪裝，鋪裝四周是水體；在十字交叉點上，設置了廣場的第四層空間，即1m2的網格，在交叉點上密密麻麻地排列著361個小噴泉，全用計算機控制，可以噴出不同形狀的水形。植物、水體和噴泉等幾個元素的組合變化，勾畫出丹·凱利對于場地空間的理解與重組，被視為結構主義的代表作之一如果說20世紀以前，水景藝術主要集中于城市廣場，繁華路口，宮廷官邸，公共建筑，園林景區。那么20世紀開始，從點到面，普及延伸到人們生活、起居的環境之中，所謂“水景住宅"應運而生。這又是水景藝術在近、現代時期發展的一種趨勢。水景住宅的經典當歸屬于賴特的不朽巨作“流水別墅"。草原式住宅（Prairiestyle）的開山始祖、建筑大師萊特（FraLloydWright）的不朽巨作“流水別墅"是1935年開始設計，業主是美國賓州的百貨巨子考夫）考夫曼擁有匹茲堡郊外森林區數千英畝土地，其中不“曼．（EdgarJ·Kaufmann。乏山林瀑布，他要求建筑師將這座郊外住宅建在面對瀑布之處。當時年近67歲的特在觀察了地形之后，提出了一個驚人構想將住宅直接建在瀑布之上！這是賴特素來倡導的所謂“有機建筑"（OrganicArchitecture）理念的延伸。他認為建筑應與自然完全融合，甚至渾然一體?！傲魉畡e墅"就在這個前提主導下成形。從遠處看，住宅像是數個巖塊疊起順山勢延伸，瀑布則流經建筑物下方。踏人正廳，視野立即被引導至遠處自然山林，賴特巧妙地以頂棚燈光與墻壁動線來區分客廳、餐廳、圖書區，四周玻璃窗在轉角處都沒有支架，使視野不受任何遮蔽。大廳一角可以直下潺潺水流，泡水、泉聲任君彳尚徉?？挤蚵暮蟠徊赜谒剑瑢⑦@座不朽作品捐獻給人民，現已成為西賓州保留區協會供愛好藝術與建筑的人們瞻仰參觀、被世界地理雜志列為“全球50個應該拜訪的自然建筑物"，故賴特還應是開創“水景住宅"之祖。